聆听：早春的脚步
hzyan 
这个题目有两层意思——
第一个需要聆听的层面是大自然——春雷、春潮、春雨、春风……这些，只要是地球人谁没听到过呢？季节的物象，自然的规律。歌曲作者把这些“春之声”比喻为：早春的脚步。
第二个更要聆听的层面当然就是《早春的脚步》这首歌了——歌声引领我们跟随早春的脚步在“超越中行走”，走进“都市水乡阳光路”的“千家和万户”，走进春天的佳境，感受江南大地，乃至整个中国大地春天的万千气象！
这样看来，聆听早春的脚步，并不能只停留在“迎春”、“探春”、“踏春”之类的初级低层次，需要升华到“悟春”、“咏春”、“爱春”的更高层次。而文艺家创作的大量以“春”为主题的优秀文艺作品，毫无疑问成了这种升华的最直接方式和最有效载体。
本文要赏析的这首歌曲《早春的脚步》正是如此。
为写这篇文章找点资料，我用“早春的脚步”点击百度搜索，相关词条竟达369万多条！这一结果令我大吃一惊。于是我又在后面极其准确地加上“歌曲”的限词再次搜索，剔除所有重复也有数十条。经过梳理，找出《早春脚步》《春天的脚步》等类似歌曲共7首，其中有2首《早春的脚步》歌名一模一样：一首是本文要讲的；另一首则发表于2006年北方某歌刊。当然，2首歌曲的作者、词曲和演唱形式都完全不同，更不存在丝毫抄袭、模仿、借鉴之痕迹，只是题材、比喻和题目“想到一块儿”去了。看来“春”是仅次于“爱”的第二大文艺创作题材这一说法，在这里得到了肯定的验证！
说实话，同样作为一个词曲作者，我对于“春”这个题材，却有点越来越不敢问津了。因为春天太美好，古今中外直接赞美春天或间接用春天作比兴的歌早已无法统计！而我国改革开放以来，从董文华讲《春天的故事》直到常思思跳《春天的芭蕾》，该唱的“春歌”都已唱遍，精美的辞藻也已用尽！再写，越来越难；要写好，更是难乎其难！与其写不好，不写也罢。
然而《早春的脚步》的作者却似乎压根儿不存在着我这种望“春”兴叹的情结。浙江省文化馆馆长、实力派作曲家刁玉泉联手新锐词家施翔打造的这首歌曲力作，正如歌名所示，追着《早春的脚步》而来，令人为之击掌！
我这里把我省著名词家施翔称作“新锐”其实并非“新秀”的意思，而是指他的词作多以新思潮、新立意、新时尚而给人全新感觉。这里仅从他已出版的词集《桌上的玫瑰》《是云还是烟》《寂寞的歌声》《一管短笛吹青春》等书名便可看出他的“新锐”词风。所以同样是“春的脚步”，在他的笔下却“走”得特别出彩！你听：春雷的脚步，能“让大地醒悟”；春潮的脚步，能“让梦想流露”；春雨的脚步，是“绿色的音符”；春风的脚步，在“温暖地吹拂”……这些新颖别致的词句，难道仅仅是为了比喻或押韵而信手拈来的吗？而正是这一连串美妙的脚步汇成了“早春的脚步”，在“勃发”和“盛放”中行走，“一路走出泥泞冻土”，“走进浪漫画图”，她“声声传呼，穿街走巷在汇聚爱慕”，“追着日出，跨海景象让世界目睹”！于是，“迷人花香飘旅途”，“妩媚笑容被记录”，“万里锦绣在雕塑”。这时，一幅无比绚丽壮美的春天画卷在我们眼前惊喜地展开了！这正是——
“绿水青山，生机盎然阻挡不住”，“美好时代，人间如此精彩夺目”！
同样的《早春的脚步》这个命题，一百个词家会写出一百种不同的歌词，但我估计如用传统的手法来写，大多数可能会大同小异。要写出很好很美很到位很精致的歌词作品当然大有人在，然而我想，即便是一个资深的词家，如果没有接受和驾驭新锐创意思路的功力，没有接触过大量的网络语言，没有研究过方文山式的词风，是不大可能写出像这首充满浪漫时尚的清新词作的。
歌词是歌曲的基础文本。歌词风格对作曲家旋律风格所起到的作用是很大的，什么样的词风往往就是什么样的曲风（当然也不绝对），还会影响到作品演绎方面，如演唱形式、唱法乃至歌手性别年龄等等。这应该是所有作词家和作曲家的共识。可以想见，《早春的脚步》如果不是施翔所写的这个样子，而是用传统手法写的版本，虽然也许会写得挺精彩，同样是拿到一百个作曲家手里，也将是一百首不同的歌。它也许也会谱成一首民歌风格的委婉独唱；也许会谱成一首充满乡土气息的宏伟合唱；当然，也可能会同样谱成一首通俗组合。然而要写出像刁玉泉现今这个版本，亦即这样新鲜的旋律，这样明快的节奏，这样的多彩的织体，这样富有时代气息的韵致，那就不见得了。
有句流行新词叫“靠谱”，反之则叫“离谱”。用在这里倒是让“谱”这个词“物归原主”了。歌词“靠谱”或“离谱”，在于词对“谱”的形象思维是否能带动；而对于“谱”本身，则在于“谱”是否被词所打动。总之，歌曲创作，需要词曲间亲密而和谐的互动。
我轻点鼠标，刚下载的《早春的脚步》歌声倏然飞入我的耳中，明快而甜美。而前奏中那飘荡在万物苏醒春潮萌动般音型中的清亮竹笛声，分明在用江南的韵律告诉我，明媚的春天正踏着轻盈的脚步向我们翩翩走来！这是大地春天的足音，是祖国的脉搏，是时代的节奏。早春的脚步，不正徜徉在这妙曼而动感歌声之中，流淌在这充满灵动的每一个音符和充满生机的每一小节律动之中吗？
新潮时髦的歌词，新颖时尚的曲调，整首歌洋溢着新鲜的时代气息。令人耳目一新。
新鲜的旋律并完全不在于创作技法要多少新，而决定于创作观念的新。就《早春的脚步》旋法而言，常用的 ||：A+B:||:C:|| 曲式；常见的民族羽调式。都是看似毫无“新”可言的最典型的玩音符“招式”，但却在作曲家刁玉泉手中却被玩活了、玩新了！你听，他从开始第一乐句便这样“玩”了——
“我听见那春雷的脚步轰轰隆隆，让大地醒悟，咚咚，咚，咚——咚——咚——”……
说是“玩音符”，而我这里举的“谱例”却没音符，这不是“没谱”吗？
诚然，这段乐句的旋律很好听，也很有特点，不过我并不想过多分析，所以也就不必要用音符来增添排版的麻烦了。我要请大家注意的却是乐句最后那三个字“咚——咚——咚——”！歌词说这是“春雷的脚步”，但我估计原词中可能并没有这几个拟音字，应该是作曲家谱曲时添加上去的。而相应的旋律也极其简单，三个属音3的同音平行而已。然而就这似乎不经意的一加，乐句便顿时“新”了起来，“春雷的脚步”鲜活而形象！
值得注意的是歌声进入这三个属音时女高声部突然从2到3的九度音程大跳，这样一来与女低声部形成了平行的纯八度和弦，让听者心头不由得为之怦然一震！
这“咚——咚——咚——”的脚步声，忽然让我惊喜地联想起那首流传极广的安徽民歌《凤阳花鼓》中的衬词——
“咚咚咚仓，咚咚咚仓，咚咚咚仓咚仓咚，仓——仓——仓——”！
最后的“仓——仓——仓——”也是三个同音的平行，《早春的脚步》与之异曲同工。我不知这是无意巧合，还是有意所为？是否与作曲家的家乡是安徽有关？
安徽凤阳的小岗村是祖国改革开放宏伟乐章奏响第一个音符的地方！是《春天的故事》的前奏，而这难道不是早春的脚步吗？！
当年早春的脚步蹒跚却坚定，而如今早春的脚步走过的祖国大地早已是“百转千回满眼是眷顾”，“万紫千红满心是幸福”！
动机确定后，接下去的旋律进行便顺理成章了。于是当“春潮的脚步”接撞而来之际，“喽——喽——喽——”的拟音字低声部还是重复原来的旋律，而高声部却在下属音2上，与低声部构成三个七和弦的平行。
春雷的脚步“咚——咚——咚——”，欢欣鼓舞；
春潮的脚步”喽——喽——喽——”，浩浩荡荡
春雨的脚步“啦——啦——啦——”，扣人心弦；
春风的脚步“呦——呦——呦——”，欢欢喜喜……
这样的处理，看似意想不到却在情理之中，看似漫不经心却是精心设计。早春的脚步就在这如此多姿多彩的旋律和活跃轻盈的节奏中行进，动感十足。
一般而言，小调式的音乐流畅动听，旋律性较强。但不足之处是过于平稳，往往稍进行到主音的上下方二度音（7、5），紧张度就陡增，迫切趋向解决，这就造成主音（或属音）的出现过于频繁，乐曲随时有终止或半终止的感觉。这种情况对于我国的民族羽调式尤甚。可以听出，我们要欣赏的《早春的脚步》也跳不出这一窠臼。但由于本歌作者紧紧把握时代脉搏，除了在歌曲的歌词和旋律创作思路和切入角度等方面本身外，在和声设计、伴奏编曲、演唱风格上都作了精心的探求实践。由于日新月异的编配技法借助高科技的合成音乐飞速发展，使传统的旋法织体发生了颠覆性的进步。比如在《早春的脚步》的声部处理上，原来几乎被视作二部合唱禁区的连续四、五、八度平行、九度音程的运用等等，现在不但变成可能，而且还常会出现意想不到的新鲜感，织体灿烂而依然丰满！这些，都在歌曲《早春的脚步》中得到完美的体现。不一一列举。
最后有必要提一下这首歌的“组合”演唱形式。“组合”原本不属于音乐词汇，而这类演唱形式以前归类于小合唱。但随着歌手结构、演唱方法、电声伴奏、辅助表演等等方面越来越多元化和时尚化，现在的小合唱（包括表演唱）已约定俗成称作“组合”了。这就像有不少的传统“歌剧”被演变成“音乐剧”一样。因此，《早春的脚步》演唱用“组合”形式来标明是最合适的。
联想起我省获历届全国“五个一工程”奖的歌曲《晒鱼鲞》《五十六根琴弦连北京》《唤一声西子踏青去》《海乡的秋天》《香香花为媒》《江南青青竹》《钢筋班的棒小伙》等，都是组合演唱形式，没有请大牌歌唱家和大腕歌星，照样获大奖！我认为这不仅与我省歌曲创作主打“群文牌”的“省情”有关，而符合当今受众的审美标准则更是作品成功最重要的因素。歌曲《早春的脚步》相继荣获我省第十一届“五个一工程奖”和全国第十六届“群星奖”，就是一个成功的实例。
愿浙江的原创歌曲“组合”品牌踏着“早春的脚步”不断走向全国！领跑全国！
