补好古诗词这一课
hzyan 
学写歌词几十年，积我写词的经验，我想说：一个歌词作者，如果没有很好的古诗词的修养，是很难成气候的。只要品读一下乔羽老师的作品，就能感悟到这一点，他老人家一生写了许多歌词，光在群众中流传为大家耳熟能详反复演唱的经典歌曲就有几十首，其数量之大，质量之高，几乎无人能及。文化底蕴丰厚，这是他给我的第一印象，这文化底蕴，包括多个方面，从他的词中，我能嗅出民歌的味道，嗅出从诗经到汉乐府唐诗宋词元曲乃至新诗的气息，我深深地感到乔羽老师古诗词的修养是如此的厚实，“左手一指太行山，右手一指是吕梁”，（《人说山西好风光》，“告别今宵，告别今宵，无论新友与故交，明年春来再相邀，青山在 人未老 ”（《难忘今宵》）“夕阳是晚开的花，夕阳是沉年的酒，夕阳是迟到的爱，夕阳是未了的情”（《夕阳红》）字里行间，每一个字，每一个词，无不透出古诗词的韵味。乔羽歌词的谱曲率演唱率之高，普及性之广决不是偶然的，是必然的。
当今词坛，我们许多的词作者在文化修养上恰恰是缺乏古诗词修养这一课。从小学到大学，如果你学的是理工课，你的理想是从事科研、金融、医疗等等，不研究学习中国的古诗词，还情有可原，但你要从事和文化政治历史地理等有关的职业，要当作家，诗人，则必须要熟读精读古诗词，即或从事不和文化政治历史地理等相关的职业，接触一下古诗词，也并非坏事，一切知识都是相通的，而文化文学是一切职业的根基。如果你腹中能装上几百首几千首古诗词，那你的思维智慧就会大不一样，苏东坡在《和董传留别》诗中曰:“粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。”这个气，是指你的气质，气场。别人会从你的谈吐中、文字中自然地一点一滴地感受出来。朋友初识，几分钟的交谈，你的文化气场自然地就流露出来了，是深是浅？是厚是薄？这是掩盖不了的。而这种文化底蕴会融入你的性格中，气场中，不断书写着你的人生轨迹，成为你生命的一部分。一个词作者，外人会从你的遣词造句中看出你的水平。俗话说：文如其人，词如其人，就是这个道理。
中国的传统教育，向来注重“诗教”，中国诗词大会的评委蒙曼教授说：“诗歌对人的第一个培养，就是审美的培养。诗能最大程度塑造人的审美情趣。”，为什么要学习古诗词，这就是答案。对于要和音乐打交道的歌词作者，要懂得，古诗词中有节奏，有韵律，“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，古人创造的这种音乐感觉是对汉字的精深诠释，对写词者至关重要。
蒙曼教授还说：“诗里有色彩，绿蚁新醅酒，红泥小火炉”，新醅酒是绿，小火炉是红，酒是静止的，火是跳动的，你自然而然就知道什么是美的，什么和什么可以搭配。诗里有美的情趣，比如古代人写春天，“昨日春如，十三女儿学绣，一枝枝，不教花瘦”，如此烂漫，像一个小姑娘学绣花，因为不懂得尺度，把每朵花都绣得复杂，蓬勃得不顾得美，但这本身就是美的，春的情趣就在里面，美的价值观就在里面。我们知道什么是美，才会知道怎么样去呵护美，这就是善。这也是诗歌对我最大的影响”。我觉得她的这段表述对我们词作者非常值得感悟。词作者只有明确了学习古诗词的作用，才会自觉地把心沉入其中。
总之，对于一个歌词作者，补好古诗词这一课，可以改变我们的浅薄，提高我们的涵养，拓展我们的境界，可以让我们的歌词创作水平提升到一个新的高度。我个人的创作体会，学点古诗词，在处理歌词的文学性和音乐性上，和以往大不一样。你懂得了平仄，句子中的抑扬起伏就容易避免平铺直叙，一句词，全是平声，或全是仄声，念着就少了音乐感。歌词的最终目的是要谱曲的，是要演唱的，从某种角度而言，歌词的音乐性决定了歌曲的旋律性，而所有的古诗词都是歌词，都可谱曲而唱，著名作曲家谷建芬就为不少古诗词谱曲作歌，受到少年儿童的欢迎和喜受。词作者要善于在自己的歌词创作中融入古诗词的元素，这会增添歌词的品位，广东的陈小奇所创作的《涛声依旧》，就吸取了唐代诗人张继《枫桥夜泊》的意境，而使这首歌在中国广为流行，经久不衰。谈到歌词的文学性，我们更要学习古诗词炼字、炼句、炼意的长处，写每一首歌词，选择每个字，每个词，每句话，都需格外谨慎，像古诗词一样经得起推敲，力求做到准确生动形象。这是需要下大功夫下苦功夫的。
最近，我在《人民文学》第五期读到莫言的戏曲剧本《高粱酒》，并读到了他的创作感言。莫言是以写小说出名而获得诺贝尔文学奖的，但一个成熟的作家才华应是多方面的，他也写戏曲，《高粱酒》只是其中之一，他说，“一部戏，最终还是落实到一句句的道白、一段段的唱词上，故事是用这个讲述的，人物也是用这个塑造的。为了写好唱词，春节期间，我向台湾作家张大春学习律诗，废寝忘食一周，略有心得。回头来再次修改这个剧本，因心中多了韵律这个准则，自然就发现了很多应该修改调整的地方。当然，要把一个剧本的唱词写得句句合辙押韵，那实在是太困难，只能是尽力而为了”。这话说的多恳切，为了写好唱词，他向台湾作家张大春学习律诗，废寝忘食一周。文学大师鲁迅、郭沫若都写旧体诗，这对他们的文学创作都起到很好的帮助作用。
长江后浪推前浪，江山代有才人出。我们这一代词作者，要无愧于前人，也要无愧于后人。我们赶上了一个新的可以大展才华的时代，置身于一个新的文化土壤，放眼望，东风正劲，春光正好，千红万紫，千娇百媚，在世界，在中国，在炎黄子孙生活的每一个地方，每一个角落，不管是城市，还是乡村，都有诗词的声音，都有诗词的花朵，都有诗词的风彩，都有诗词的笑容。“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。杜甫这首带有秋意的诗，让我感受到不仅是无边落木萧萧下，秋意无边，更有一种势如万里长江奔腾向前的勇敢和豪迈。继往开来，我们需要继承，创新。要在我们创作的歌曲中弘扬古诗词的精华，神韵。
